プーシキン美術館展

第１章　近代風景画の源流
・クロード・ロラン「エウロペの略奪」
・アダム・フランス・ファン・デル・ムーラン工房「ルイ14世の到着、ヴァンセンヌ」
・ジャン・バティスト・マルタン（ナミュール包囲戦、1692年）
・ニコラ・ランクレ「森のはずれの集い」
・ジャック・ド・ラジュー「狩猟後の休息」
・クロード＝ジョゼフ・ヴェルネ「日の出」「日没」
・ユベール・ロベール「水に囲まれた神殿」「ついに開いた牢屋から（春の祭日）」
・ウジェーヌ・ルイ・ガブリエル・イザベイ「ムーア式の入口」

第２章　自然への賛美
・ジャン＝バティスト＝カミーユ・コロー「夕暮れ」「嵐、パ＝ド＝カレ」
・ギュスターヴ・クールベ「水車小屋」「山の小屋」

第３章　大都市パリの風景画
・ピエール＝オーギュスト・ルノワール「庭にて、ムーラン・ド・ラ・ギャレットの木陰」
・ルイジ・ロワール「パリ環状鉄道の煙（パリ郊外）」
・ジャン＝フランソワ・ラファエリ「サン＝ミシェル大通り」
・エドゥアール＝レオン・コルテス「夜のパリ」

第４章　パリ近郊―身近な自然へのまなざし
・クロード・モネ「草上の昼食」「陽だまりのライラック」「ジヴェルニーの積みわら」「白い睡蓮」
・アルフレッド・シスレー「霜の降りる朝、ルーヴシエンヌ」「フォンテーヌブローの森のはずれ」
・ポール・セザンヌ「ポントワーズの道」
・アルベール＝シャルル・ルブール「河のほとり」
・アンリ・マティス「ブーローニュの森」
・モーリス・ド・ヴラマンク「小川」「オーヴェールの風景」
・パブロ・ピカソ「庭の家（小屋と木々）」

第５章　南へ―新たな光と風景
・アルマン・ギヨマン「廃墟のある風景」
・ポール・セザンヌ「庭園の木々」「サント=ヴィクトワール山の平野、ヴァルクロからの眺め」「サント=ヴィクトワール山、レ・ローヴからの眺め」
・アンドレ・ドラン「港に並ぶヨット」
・オトン・フリエス「カシスの木々」

第６章　海を渡って／想像の世界
・ポール・ゴーガン「マタモエ、孔雀のいる風景」
・モーリス・ドニ「ポリュフェモス」
・アンリ・ルソー「馬を襲うジャガー」
・ジャン・リュルサ「東方の風景」
・レオポルド・シュルヴァージュ「赤い人物のいる風景」

　ルソーが見たくて行ったのだけれど、みごとに風景画ばかりの展覧会だった。
　ルソーの「馬を襲うジャガー」は、ジャガーを襲う馬にしか見えなくて、馬のきょとんとしたつぶらな瞳には悲壮感もないし切迫感もない。どれだけ見てもジャガーの体がどうなっているのかよく分からないし、草木もどういう造りになっているのか首を傾げるところがあった。ただ、ひとつひとつの対象がとても丁寧に描かれているように思え、ルソーは絵を描くことを大事にしていたんじゃないかなと感じた。
　もうひとつ、目玉になっていたのがモネ。「草上の昼食」はモネの初期の頃の作品だと知って、確かに晩年の睡蓮とかとは全然違うなと思った。女の人の顔色が悪いのと、体のバランスが妙な感じがするのが気になった。モネは人より風景のイメージが強いし、やはりいかにも印象派！という絵の方が好きかもしれない。

展示物紹介

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